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浅谈中国陶瓷艺术作文1500字

2017-02-11 投稿作者:骚骚骚〃骚不过小三儿 点击:166

篇一:中国陶瓷艺术试题、答案、注释

中国陶瓷艺术基本知识

学号:姓名:

单选题: 1. 在商代和西周遗址中发现的( )已明显具有瓷器的基本特征。它们质地较陶器细腻坚硬,胎色以灰白居多,烧结温度高达1100-1200℃,胎质基本烧结,吸水性较弱,器表面施有一层石灰釉。

A、青釉器 B、白釉器 C、黑釉器 D、灰釉器

2. ( )是汉代陶艺的一种创新,有黄、褐、绿等色,绿釉较为流行,熔点低只烧摄氏七百到八百度,必且可以薄薄的匀挂在胎上。

A、青釉陶 B、铅釉陶 C、彩釉陶 D、黄釉陶

3. 我国白釉瓷器萌发于南北朝,到了( ),已经发展到成熟阶段。

A、隋朝B、唐朝C、五代D、宋朝

4. 到了唐代,瓷器制作可为以蜕变到成熟的境界,而跨入真正的瓷器时代。唐代最著名的窑为( )和( )。

A、钧窑和越窑B、汝窑和定窑C、越窑和邢窑D、哥窑和邢窑

5. 唐代最重要的产品是驰名中外的( ),一直到文明的今天还受到广泛的喜好与收藏。

A、青瓷B、白瓷C、青花瓷 D、唐三彩

6. 下列关于白瓷的说法,错误的是( )。

A、唐代的白瓷制作讲究,胎土淘洗洁净,杂质少,个胎很细

B、魏晋时时出现了最早的白瓷

C、唐代时陶瓷形成“南青北白”的分布局面

D、成熟的白瓷要到隋代才出现普及

7. 越州窑,在越州烧造,故以为名。以( )为最佳,其质明纫如水、晶莹如玉。

A、青花瓷 B、白瓷C、黑瓷D、青瓷

8. 唐三彩是唐代的一种陶器,以( )三色为基本釉色,后来人们习惯地把这类陶器称为 “唐三彩”。

A、黄、绿、红B、黄、青、红C、黄、青、白D、白、青、红

9. 杜甫诗《又于韦处乞大邑瓷碗》:“大邑烧瓷轻且坚,叩如哀玉锦城传。君家瓷碗胜霜雪, 急送茅斋也可怜。”这首诗所咏的是( )。

A、青花瓷 B、白瓷C、黑瓷D、青瓷

10. 南宋官窑青瓷,有粉青、灰青和米黄三种基本色调,其中以( )釉代表其精品正色。

A、粉青B、灰青C、米黄D、秘色

11. 宋代斗茶,推崇建阳窑所出的( )茶盏。因为这种茶盏釉色易凸显茶色,其器形的开 合及其容量有利于察看斗试的胜负。

A、青花瓷 B、白瓷C、黑瓷D、青瓷

12. 贡窑所烧的贡瓷称为( ),代表了青瓷的最高水平。作为贡品的这种青瓷,适于唐, 盛于五代,终于北宋末期。

A、秘色瓷 B、白瓷C、黑瓷D、青花瓷

13. ( )和( )是定窑白瓷工艺与众不同的特点,也是鉴定要领之一。

A、泪痕和刻花B、罗纹和刻花C、泪痕和罗纹D、印花和泪痕

14. ( )型青花瓷的出现,标志着元代景德镇窑青花瓷的制作在14世纪前期已进入成熟

阶段,这在中国制瓷史上具有划时代的意义。

A、延元B、至正C、建武D、历应

15. 青花五彩最早见于宣德朝,是釉下青花与釉上( )等色彩相结合的品种。

A、红绿青黄 B、白绿青黄 C、红白青紫 D、红绿黄紫

16. ( )是清代康熙时创烧的瓷器新品种,为宫廷御用器。

A、粉彩B、珐琅彩 C、素三彩 D、斗彩

17. 耀州窑在装饰技法上具有独创性的刻花纹饰,俗称“半刀泥”。下列瓷器是耀州窑出产

的是( )。

A、 B、

C、 D、

18. ( )一般分为釉下彩,釉中彩和釉上彩三大类。

A、粉彩B、珐琅彩 C、彩瓷 D、黑瓷

19. 南北朝至唐代,( )纹常作为瓷器的主题纹饰。

A、莲花B、如意C、海水 D、梧桐

20. 制作一个瓷器需要很多道步骤,第一道步骤是( )。

A、摞泥B、淘泥C、修胚 D、印模

答案:

1~5 ABACD 6~10 BDCBA 11~15 CACBD 16~20 BDCAB

注释:

1. 第7题:《中国陶瓷史》吴仁敬、辛安潮著,团结出版社2011年10月版。第七章:隋

唐时代。原文:越州窑,在越州烧造,故以为名。其地邻今浙江绍兴也。以青瓷为最佳,其质,明纫如水、莹润如玉。

2. 第8题:《中国陶瓷史》吴仁敬、辛安潮著,团结出版社2011年10月版。第七章:隋

唐时代。原文:此外,尚有“唐三彩”者,允为唐代最贵重之杰作,所谓“三彩”者,是以铅黄、绿、青等色,描画花纹于无色釉之白地胎上也。

3. 第9题:《中国陶瓷美术史》熊寥著,紫禁城出版社,1993年8月版。第三章:隋唐白

瓷。原文:杜甫《又于韦处乞大邑瓷碗》诗中所赞白瓷,质量也很高:“大邑烧瓷轻且坚,叩如哀玉锦城传。君家白碗胜霜雪,急送茅斋也可怜。”

4. 第10题:《中国陶瓷美术史》熊寥著,紫禁城出版社,1993年8月版。第六章:宋代

官窑青瓷。原文:郊坛下南宋官窑青瓷,有粉青、灰青和米黄三种基本色调,其中以粉青釉代表其精品正色。

5. 第11题:《中国陶瓷美术史》熊寥著,紫禁城出版社,1993年8月版。第九章:宋代

黑瓷。原文:宋代斗茶,推崇建阳窑所出的黑瓷茶盏??宋代建阳窑出产的黑瓷盏以其造型和釉色而受到了斗茶者的欢迎。

6. 第12题:《图说中国陶瓷史》吴战垒著,百花文艺出版社,2009年2月版。第六章:

南青北白。原文:贡窑所烧的贡瓷称为“秘色瓷”,代表了越窑青瓷的最高水平。作为贡品的这种青瓷,适于唐,盛于五代,终于北宋末期。

7. 第13题:《图说中国陶瓷史》吴战垒著,百花文艺出版社,2009年2月版。第七章:

繁音汇奏的华彩乐章。原文:“泪痕”和“罗纹”是定窑白瓷工艺与众不同的特点,也是鉴定要领之一。

8. 第14题:《图说中国陶瓷史》吴战垒著,百花文艺出版社,2009年2月版。第八章:

创造的魄力。原文:“至正型”青花瓷的出现,标志着元代景德镇窑青花瓷的制作在14世纪前期已进入成熟 阶段,这在中国制瓷史上具有划时代的意义。

9. 第15题:《图说中国陶瓷史》吴战垒著,百花文艺出版社,2009年2月版。第九章:

最后的辉煌。原文:青花五彩是釉下青花与釉上红、绿、黄、紫等多种色彩相结合的品种??青花五彩最早见于宣德朝。

10. 第15题:《图说中国陶瓷史》吴战垒著,百花文艺出版社,2009年2月版。第九章:

最后的辉煌。原文:珐琅彩是清代康熙时创烧的瓷器新品种,为宫廷御用器。

11. 第16题:《图说中国陶瓷史》吴战垒著,百花文艺出版社,2009年2月版。第七章:

繁音汇奏的华彩乐章。原文:耀州窑在装饰技法上具有独创性的刻花纹饰,俗称“半刀泥”。

篇二:陶艺论文

浅谈中国陶瓷艺术

李照宇 工科试验班(工学) 3130104748

摘要:

从古到今,尽管世界各民族对美的鉴赏千差万别,但是,却都能以某种方式获得对美的享受。而在中国,陶瓷无疑是最受欢迎的艺术品之一。陶瓷艺术在中国的发展源远流长,种类繁多,在世界历史的进程中,中国的陶瓷艺术也一直是颇具代表性的艺术珍品,历经千年,仍盛而不衰。本篇论文将从中国陶艺的发展 历程,现当代陶艺发展所存在的问题等方面,来浅谈中国的陶瓷艺术。 关键词:中国陶艺文化;发展历程;现代陶艺。

正文:

一、 中国传统陶艺的发展历程

远在九千多年前,中国先民在从事渔猎、农业生产活动的同时,开始了最原始的活动。随着火的发明和使用,在改造大自然的长期劳动实践中,伴随着无数次失败与成功的体验,开始制造和使用成为中国古文化之一的艺术创造物——陶器,并揭开了人类发展史上的“新石器时代”。

新石器时代中期中国制陶业取得的最大成就就是彩陶艺术,各个地区文化彼此影响、相互交流、或继承发展,在中国历史长河中形成了共同又丰富多彩的艺术风格。这其中最具代表性的就是仰韶文化的彩陶。仰韶文化多采用泥条盘筑法成型,用慢轮修整口沿,在器表装饰各种精美的纹饰。其彩陶器造型优美,表面用红彩或黑彩画出绚丽多彩的几何形图案和动物形花纹,其中人面形纹、鱼纹、鹿纹、蛙纹与鸟纹等形象逼真生动。曾出土了像人面鱼纹盆这种艺术珍品。 以彩陶为文化的仰韶文化之后,以山东为中心的龙山文化的另一类文化遗存方式出现,那便是黑陶艺术。龙山文化采用快轮制陶技术,灰陶器面,不求无益的崇饰,全凭自身的黑色取胜,表面光亮如漆,器体薄如蛋壳,有时略加点缀凹凸璇纹或镂孔与塑造烧制结合,体现出一种单纯的质朴美。这一时期可以说是中国制陶史上的鼎峰时期。

进入商代,模仿同时期青铜器纹样与器型的白陶出现了,在当时它是比青铜器更为豪华的工艺,器形几乎全是礼器。尤其富有特点的是波状雷纹、勾连雷纹和一种怪异人形云雷纹,是人类文化上罕见的工艺美术品。尽管在商代制陶工艺没有明显进步,艺术性也没有明显提高,但是白陶的烧制成功对由陶器过度到瓷器起了十分重要的作用。在这一时期,也出现了瓷器的前身“原始青瓷”。 原始瓷从商代出现,经历了西周和春秋战国到东汉,逐渐的走向成熟,出现了青瓷。这些青瓷的加工精细,胎质坚硬,不吸水,表面施有一层青色玻璃质釉。而且它以瓷质细腻,线条明快流畅、造型端庄浑朴、色泽纯洁而斑斓著称于世。“青如玉,明如镜,声如磬”的“瓷器之花”不愧为瓷中之宝。青瓷的出现标志着中国瓷器生产已进入一个新时代。同时,在秦汉时期,制陶业也得到了进一步的发展。秦朝时的陶俑造型逼真,深刻揭露了人物的内心世界。在彩陶方面,汉代彩陶一改奔放热烈的作风,转而崇尚凝重精雅的神韵,艺术表现力强。

到了隋唐时期,经济的高度发达,民族的大一统使得唐朝各个领域全面开花,空前繁荣。而在陶瓷艺术中,最能代表这种盛唐气息的便是唐三彩。唐三彩吸取了中国画、雕塑等工艺美术的特点,以黄白绿为主要色调,采用堆贴、刻画等形式的装饰图案,线条粗犷有力。它多用于陪葬,作为一种冥器,它的实用性远不如当时的青瓷、白瓷。萌发于南北朝时期的白瓷,到隋朝时,已发展到了成熟阶段,至唐朝更有新的发展瓷器烧成温度达到1200°C,瓷的白度也达到了70%以上,接近现代高级细瓷的标准。这一成就为釉下彩和釉上彩瓷器的发展打下基础。

到宋代,汉族传统制瓷工艺达到了巅峰时期。考古学家将宋代瓷器分为六大瓷窑系,分别是北方地区的定窑系、耀州窑系、钧窑系和磁州窑系;南方地区的龙泉青瓷系和景德镇的青白瓷系。它们因受到当地文化以及不同的加工材料的影响而展现出不一样的风采。

宋人在制瓷上,追求釉色之美、追求釉质之美,达到了一个新的美学境界。而从造型角度来看,宋瓷几乎涵盖了人民日常生活所需要的所有器形。总的说来,民间用瓷的造型大部分是大方朴实、经济耐用;而宫廷用瓷则端庄典雅,尽显贵族雍容。而在纹饰上,宋瓷纹饰题材的表现手法极为丰富而独特。一般来说,龙、凤、鹿、鹤、自然山水常作为主题纹饰突出显著部位,而用回纹、云头纹等辅助主题,颇具生活气息。

总的来说,宋朝瓷器是陶瓷史上的一面旗帜,它以器形优雅、釉色纯净、图案清秀,在世界工艺发展史上矗立起一座让世人景仰的丰碑。

明代,精致白釉的烧制成功,以铜为呈色剂的单色釉瓷器的烧制成功,大大丰富了瓷器的种类,这也标志着中国制瓷技术的不断提高,明青花,斗彩,五彩都是不可多得的稀世珍品。

清代的瓷器,是在明代取得卓越成就的基础上进一步发展起来的,制瓷技术达到了辉煌的境界。粉彩、珐琅彩闻名中外。

二、 名陶鉴赏

中国传统陶艺这一路走来,有不可名数的艺术珍品,本文适当选取一些,共为鉴赏。

人面鱼纹盆

藏品简介

高:16.5厘米

口径:39.8厘米

用途:葬具

所处时期:新石器时代前期

出土时间;1955年

出土地点:陕西省西安市半坡

人面鱼纹盆是新石器时代陶器珍品,由细泥红陶制成,敞口卷唇,口沿处绘间断黑彩带,内壁以黑彩绘出两组对称人面鱼纹。人面呈圆形,嘴巴左右两侧分置一条变形鱼纹,鱼头与人嘴外廓重合,似乎是口内同时衔着两条大鱼。另外,

在人面双耳部位也有相对的两条小鱼分置左右,从而构成形象奇特的人鱼合体。整个画面构图自由,极富动感,图案简洁并充满奇幻色彩。

蛋壳黑陶杯

藏品简介

高:22.6厘米

口径:9厘米

用途:随葬礼器

所处时期:新石器时代龙山文化

这件高柄杯为泥质黑陶,器表乌黑光亮;宽斜口沿,深腹杯身,细管形高柄,圈足底座;杯腹中部装饰六道凹弦纹;细柄中部鼓出部位中空并装饰细密的镂孔,貌似笼状,其内放置一粒陶丸,将杯子拿在手中晃动时,陶丸碰撞笼壁会发出轻脆的响声,杯子站立时,陶丸落定能够起(转载自:www.BdfQy.Com 千 叶帆 文摘:浅谈中国陶瓷艺术作文1500字)到稳定重心的作用,设计十分巧妙。这件高柄杯的造型体态轻盈,挺拔秀丽,制作技艺美妙绝伦,是一件绝无仅有的古代艺术珍品。

明永乐青花竹石芭蕉纹梅瓶

藏品简介

名称:明永乐青花竹石芭蕉纹梅瓶

高:41厘米

口径:12.2厘米

年代:明永乐年间

文物原属:明代宫廷御用瓷器

文物现状:现藏北京故宫博物院

瓶小口,带盖,盖上有宝珠形纽,圆肩,肩下渐收,平底。盖纽及盖面中央饰莲瓣纹,盖之立壁上绘折枝花卉。梅瓶肩饰正反连贯的如意云纹,如意云纹内绘折枝花卉。腹部主题纹饰绘竹石芭蕉,衬以坡地、花草,宛如园中小景。足部绘莲瓣纹及卷枝纹各一周,莲瓣内绘各种折枝花卉。

此梅瓶造型秀美,青花色泽浓艳而有变化,使画面具有层次感,为永乐青花瓷器中的佳品

三、 现代陶艺文化

陶艺在某种意义上已经成为中华文明的一个代名词。然而,当中国的陶艺家们猛然从“传统”等字眼中惊醒重新打量世界时,却发现自己落后了。我们不否认在传统陶瓷领域,中国的话语权独占鳌头,但我们也应该清醒的认识到一个事实,中国现代陶艺在世界领域的戏份却不再是那么重。现代陶艺已不仅仅是作为一种满足人们日常生活的工艺美术而存在,也不仅仅靠“实用”“美观”等观念就能涵盖的了的,它已成为艺术家进行文化批判的利器,从陶瓷中便可展现出思维的火花。

现代陶艺作为一种新鲜的事物,仍存在这很大的问题,而这些问题在很大程度上反映出现代陶艺的现状,值得我们去深思。

1. 现代陶艺的功能问题

从传统的陶艺过渡到现代陶艺是一个艰苦曲折的过程,像所有艺术领域一样,在这个过程中,辩论自然不会少。我们讨论了太多太多的话题,但却忽视了最重要的一点,那便是现代陶艺的功能问题。这直接关系到了现代陶艺的社会定位,只有真正解决了这个问题,中国的现代陶艺才能像传统陶艺一样在世界范围内都具有话语权。

现代陶艺不能像传统陶艺那样,只是作为一种工艺美术而存在。传统的陶艺家只能在追求设计与形式美的领域里探索,这样陶艺难以真正上升为一门表达人类情感的艺术,只能算得上是工艺。现代陶艺应该扩大陶艺的艺术属性,不在仅仅局限于它的社会功用,着重于表达人的情感,透过艺术作品来进行更多理性的批判。

2. 陶艺的传播与传承问题

虽然,中国人不缺少对陶瓷的感情,但也谈不上对现代陶艺有多大的感情。从现状来看,现代陶艺仅在景德镇、上海等瓷区和大都市中基础较好,而从整体来看,现代陶艺的群众基础相当薄弱,没有一个真正的陶艺欣赏群体,这是很不利于现代陶艺在中国的发展的。要想使现代陶艺得到很好的发展,就必须从全民的角度出发,让全民重视起来,而要想实现这个目的很重要的一点就是要靠媒体传播。就目前来说,在我国,没有一个普适性的陶艺刊物,只是一些零零散散的报道,所以很难将国民的兴趣与陶艺找到一个统一的契合点。

同时,对于陶艺的传承问题又归结到教育上来。教育要从娃娃抓起,而陶艺的教育亦是如此。我们应该加强对孩童的教育,培养他们的兴趣。当然,我们应该注重理论与实践的结合,毕竟陶艺是一门动手完成的艺术创作,单单靠学习书本上枯燥的知识,这很难吸引学生的兴趣,也很难有创新性的思维。

3. 陶艺批评机制的完善

批评机制的缺失是造成现代陶艺发展滞后的一大原因。一团和气的倾向只会造成一个平稳发展的假象。同时,在这种平稳的环境下,新思维,新创意得不到应有的重视和推广。因此,陶艺的批评机制应该立即引入到现代陶艺的发展的轨道中来,这样才能刺激现代陶艺真正的成长,在发展的过程中汲取到有用的经验和教训。以这种批判性的思维来创造出一个适合现代陶艺发展的社会大环境。

结语:

中国传统的陶艺独具东方艺术的情韵风格,这不是一朝一夕形成的,而是在一个长期的发展过程中逐步形成,它已经深深地植根于人民之中,体现了中华民族的审美意识,代表了中华民族精神实质,也正因如此,传统的中国陶艺几千年来一直处于世界领先地位。但作为一种文化体系的艺术创造,在任何时候都不会是静止的,而是处于一种不可遏制的发展状态之中。无论是宋代的秀丽,还是元代的浑厚,抑或明代的精工,清代的精致都体现着鲜明的时代特征。进入新时代,我们也应该让现代陶艺更具时代的特色,以批判的思维来指引现代陶艺的发展,期待着现代陶艺绽放出像传统陶艺那样的光芒

参考文献:

[1] 齐彪 陶艺的起源与流变研究 山东美术出版社 2008年12月 :1—221

[2] 张晓杰. 浅谈中国当代陶艺存在的问题及解决对策[J]. 中国陶瓷. 2011(02)

[3]部分资料来源于百度百科和中国知网

篇三:浅谈现代陶瓷艺术

浅谈现代陶瓷艺术

摘要: 现代陶艺作为一门独立的艺术,具有极其丰富的艺术形式和独特的语言表达,在陶艺家的创作理念和思维的支配下, 土石在火窑中进行变幻和肯定,凝聚成具有艺术生命力的作品,而这种陶瓷艺术有着其他艺术所不可比拟的表现力、感召力和震撼力,而形成其艺术所不具备的形象特征。

关键词 : 本质 ; 审美情趣 ; 发展;

陶瓷,是人类文明史上的一项重大的发明,更是中国科技发展史上最为引人注目的一项。早在新石器时代,人类便开始了陶瓷的利用,在人类漫长的文明史上,陶瓷逐步地脱离了实用主义,从日常生活用具向着装饰性方向发展。而今,随着现代科技的发展,现代陶瓷逐渐成为我们生活中必不可少的原料。

现代陶瓷艺术,已经逐渐成为当今社会发展的必备材料。陶瓷属于新型无机非金属材料,包括结构陶瓷、陶瓷基复合材料、功能陶瓷,现代陶瓷已经成为社会生活中不可或缺的重要材料,包括像高温材料陶瓷,生物陶瓷,超导陶瓷等新型陶瓷材料,已经逐步融入了我们的日常生活,陶瓷的特殊性质可以将陶瓷制成特殊的非金属材料,用来代替常用的材料,既可以提高材料的利用率,而且还可以提升产品的质量和性能。

一、现代陶艺的本质

现代陶艺同传统陶艺有本质的区别。现代陶艺是现代艺术的重要载体,它不是传统陶艺的简单重复和延续。从本质上讲,现代陶艺

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